希曼录音棚的声学装修：真正专业的录音环境，从空间开始

希曼录音棚录音室实景｜录音空间采用专业隔音、吸音与扩散设计

很多人第一次来到录音棚，最先注意到的往往是麦克风、监听音箱、声卡和各种录音设备。

但对于录音来说，真正影响声音质量的，并不只有设备。

房间本身，也是整个录音系统的一部分。

如果一个空间存在明显的外界噪音、低频共振和过多反射，即使使用很好的麦克风，也可能把这些问题一起记录下来。

因此，希曼录音棚从建设之初，就没有按照普通商业空间进行装修，而是从专业录音和音乐制作的需求出发，对隔音、吸音、扩散、地面减振、门窗、新风以及控制室监听环境进行了整体规划。

希曼录音棚于 2022 年完成建设，整体面积约 66 平方米，由北京专业声学公司进行设计与施工。

录音室和控制室都进行了独立的声学装修，希望建立的是一个适合长期录音、监听和音乐制作的专业空间，而不仅仅是一个“看起来像录音棚”的房间。

从结构开始，而不是装修完成以后再贴吸音棉

专业录音棚的声学设计，首先要解决两个问题：

一个是隔音，也就是尽量减少外界声音进入录音空间，同时减少室内声音向外传播。

另一个是室内声学，也就是控制声音进入房间以后产生的反射、混响和低频堆积。

这也是为什么，真正的录音棚不能仅仅依靠墙面增加几块吸音棉来完成。

希曼录音棚在建设时采用了房中房式声学隔离思路。

简单来说，就是尽可能让真正用于录音的空间，与建筑原始墙体、地面等结构之间形成相对独立的声学环境。

这样做的目的，是减少外部声音以及建筑结构振动对录音的影响。

悬浮地面，让结构振动少一点进入录音空间

声音不仅会通过空气传播，也会通过墙体和地面传播。

比如脚步、门体震动、建筑振动以及一些低频噪音，都可能通过建筑结构传递到录音室。

因此，希曼录音棚采用了悬浮地面结构。

这种结构在专业声学中也常被称为 Floating Floor，其主要作用不是为了脚感，而是尽量减少录音空间与建筑主体之间的刚性连接，从而降低部分结构传声。

对于录制人声、乐器以及动态较大的声音来说，这些看不见的基础结构非常重要。

录音室与控制室独立设计，并通过专业观察窗保持录音过程中的视觉沟通。

多层墙体、双层隔音门和专业隔音窗

希曼录音棚采用了多层墙体结构，并结合专业隔音、吸音材料进行处理。

其中使用了欧文斯科宁声学材料。

在隔音结构里，真正起作用的并不是单纯增加“棉”的数量，而是通过墙体质量、空气层、吸声材料以及结构隔离共同控制声音传播。

录音室还设置了双层隔音门。

专业录音空间对门的要求很高，因为即使墙体隔音效果很好，如果门体、门缝或者密封处理不足，声音仍然可能从这些位置传播。

录音室与控制室之间则设置了专业隔音观察窗。

这样既能保持两个空间之间的声学隔离，又方便录音师和演唱者、乐手之间进行直接的视觉沟通。

对真正的录音工作来说，这比单纯把两个房间完全封闭起来更加实用。

吸音和隔音，其实不是一回事

这是很多第一次接触录音棚的人比较容易混淆的地方。

隔音主要解决的是“外面的声音进不来、里面的声音少出去”。

吸音解决的则是声音进入房间以后，反射得是否合理。

比如唱歌或者演奏乐器时，声音除了直接进入麦克风，也会打到墙面、顶部和地面，再反射回来。

如果这些反射太强，就可能让录音带上明显的“房间味道”。

所以专业录音棚并不是单纯追求“越吸越干”。

真正重要的是，让声音的反射处于一个可控的状态。

录音室中的吸声与木质扩散结构，根据不同位置承担不同的声学作用。

吸收与扩散，让空间既干净又自然

从希曼录音棚的现场可以看到，录音室和控制室都设置了不同形式的吸声与木质扩散结构。

吸声结构主要用于控制过强的反射和不需要的混响。

木质扩散结构则可以把一部分声能向不同方向打散，减少某一个方向特别明显的强反射。

所以专业声学空间追求的并不是“没有反射”。

而是：

让声音的反射更加均匀、自然和可控。

这对于人声、吉他、弦乐、民族乐器以及其他乐器录制都非常重要。

控制低频，是专业录音棚非常重要的一部分

低频通常是房间声学里最难处理的部分之一。

不同房间因为长、宽、高不同，会产生不同的房间模态。

简单理解，就是某些低频在房间里的部分位置会特别多，在另一些位置却明显减少。

这也是为什么在普通房间里，有时往前走一点低音特别重，换个位置又突然少很多。

专业录音棚在声学设计时，需要尽可能控制这些问题，让录音和监听更加稳定。

对于控制室来说尤其如此。

因为录音师需要在这里判断人声、乐器、低频、混响、压缩以及整个作品的平衡。

如果房间本身的声音不准确，录音师听到的东西也会受到影响。

控制室同样进行了独立声学设计，用于录音、编辑、监听与音乐制作。

控制室不是为了“听起来好听”，而是为了听得更准

希曼录音棚的控制室同样进行了完整的声学设计。

专业控制室最重要的目标并不是让任何音乐播放出来都显得“特别好听”，而是尽可能让监听结果可靠。

录音师在这里需要判断很多细节：

人声是否太亮、低频是否过多、混响是不是太长、乐器之间是否互相遮挡、整体动态是否自然。

所以控制室中的第一反射、低频、吸声和扩散都需要进行对应处理。

这样的环境对于录音、编辑、修音、混音以及音乐制作都会更加可靠。

隐藏式新风，让长时间录音也更舒适

专业录音棚需要较高的密闭性，但密闭性越好，通风问题也越明显。

如果完全依赖普通开窗通风，会直接影响隔音环境。

因此，希曼录音棚在建设阶段加入了隐藏式新风系统。

这样做的目的，是在尽可能保持录音空间声学条件的同时，也让长时间录音过程中能够有更舒适的空气环境。

对于需要连续录制一两个小时，甚至更长时间的歌手和乐手来说，这其实同样重要。

不只是录人声

希曼录音棚的声学空间并不是只为流行人声而设计。

一个反射可控、背景噪声较低、录音和监听环境相对稳定的空间，可以服务于很多不同类型的声音制作。

例如：

人声录制、和声及多人合唱、吉他和其他弦乐器、民族乐器、原创音乐制作、配音旁白、广告音频、短视频声音制作以及其他音乐类录制。

不同声音会采用不同的麦克风和录音方式。

但它们都有一个共同前提：

房间本身不要成为声音最大的干扰。

专业录音空间不仅需要准确的声学环境，也需要兼顾长时间录制和制作时的舒适性。

真正专业的部分，很多其实看不见

客户来到录音棚，比较容易看到的是麦克风、监听音箱、声卡以及各种设备。

但一间专业录音棚真正重要的很多部分，其实隐藏在墙体、地面、门窗和新风系统里面。

房中房式隔离思路、悬浮地面、多层墙体、双层隔音门、隔音窗、声学材料、吸声和扩散结构，这些东西可能不像一支麦克风那样显眼，却每天都在参与每一次录音。

所以希曼录音棚一直认为：

专业录音棚不是把专业设备摆进一个房间，而是先让这个房间本身具备做声音的条件。

最终，无论录制的是一段人声、一把乐器、一段旁白，还是一首完整的音乐作品，我们希望空间能够尽可能退后，让声音本身站到前面。